Work

 Our Africa
(2018) on IMDb

synopsis

1960. L’URSS lance des programmes d’aide humanitaire fondés sur l’idéologie marxiste dans plusieurs pays africains nouvellement indépendants. Pendant plus de 35 ans, les Soviétiques ont étendu leur influence en Afrique. Des cinéastes soviétiques sont envoyés sur tout le continent pour documenter l’avancée glorieuse du socialisme. Après la chute de l’empire soviétique, la Russie a perdu tout intérêt politique pour l’Afrique, mais des milliers de kilomètres de séquences tournées sur le sol africain ont subsisté. Avec l’aide des films d’actualités de cette période, « Notre Afrique » va recréer l’époque de la « grande utopie » et révéler les mécanismes derrière la création de films de propagande.

le réalisateur

Alexander Markov est un réalisateur de films documentaires, un historien du cinéma et un artiste.
Il réalise des films à Saint-Pétersbourg et à l’étranger, enseigne la réalisation documentaire à l’Institut d’Etat du film et de la télévision de Saint-Pétersbourg et travaille en tant que programmateur indépendant. Ses installations vidéo ont été présentées à la Biennale de Sharjah, Calvert 22, Iwalewahaus, Africa.Cont, CEU, etc. Les films de Markov ont reçu plusieurs prix lors de divers festivals de cinéma internationaux : Berlinale Talents, Visions du Réel, DocPoint, Sheffield Doc, Film Africa, Message à l’homme, NYAFF, Artdocfest, Cinéfest, Directors Lounge, Stalker, Temps d’images et autres.

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Alexander Markov

Director

sujet / contexte

Hiver 2007. Dans l’un des fonds étatiques d’archives cinématographiques de Russie, j’ai découvert un trésor oublié : littéralement des milliers de kilomètres de bobines de films tournés par des cinéastes soviétiques en Afrique pendant la guerre froide. J’ai passé le plus de temps que je pouvais dans les archives, visionnant d’innombrables heures de films, étudiant les catalogues et les journaux de montage. Ces images racontent l’histoire des indépendances africaines d’un point de vue socialiste et documentent les efforts de l’Union soviétique pour soutenir les pays nouvellement indépendants sur leur « chemin glorieux » vers le socialisme entre 1953 et 1991. Je me souviens de ces films depuis ma propre enfance – des actualités exotiques sur d’étranges contrées, projetées dans les cinémas avant le début du film principal. Enfant, je les aimais beaucoup – je pense que nous les aimions tous. Pour un citoyen soviétique, ils offraient un rare coup d’œil derrière le rideau de fer. Aujourd’hui, je me demande : pourquoi ces films ont-ils été faits et par qui ? Qu’est-ce que l’Union soviétique espérait gagner de l’Afrique?

style visuel

Ce film est basé sur des images d’archives filmées par des cinéastes soviétiques en Afrique. Ces images d’archives tournées par les cinéastes soviétiques en Afrique sont au fondement de ce film. La qualité visuelle de ces séquences en couleur est absolument magnifique. Nous allons nous immerger dans ces images et changer leur récit. Le son de ces séquences d’archives est également de la plus haute importance. En coupant les voix off soviétiques à certains endroits mais en les laissant à d’autres, la conception sonore créera une expérience saisissante de ce que peut être la propagande. La bande-son finale est composée, en partie, du son et de la musique soviétique d’origine, combinés à une nouvelle musique et un bruitage inédit.

Work

Recommandation du réalisateur

Les films documentaires soviétiques doivent être considérés comme des publicités. Ne vous laissez pas séduire par eux, même s’il est difficile de résister à leurs structures élégantes. Ils semblent dégouliner de miel, surtout ceux des années 1960. Ils sont si faciles à monter : chaque prise de vue s’accorde joliment avec la suivante. Ils me font penser à un casse-tête idéal, qui pourrait être assemblé à votre guise. Plaire à tout le monde était l’une des caractéristiques principale du « haut » style soviétique. Les films documentaires soviétiques diffusent leur propre version de la manière dont les pays africains ont acquis leur indépendance. C’est un monde particulier dont nous devons trouver la clé et obtenir le code d’accès. J’ai compris que la notion d’« Afrique soviétique » ne devait pas être prise à la lettre. Il n’y a pas de point de vue limpide : il est toujours embrouillé. Y a-t-il des moyens de le clarifier? Les images sont constamment accompagnées de commentaires, ce qui ne nous laisse ni l’espace ni la tranquillité pour les examiner avec nos propres yeux. Je veux libérer l’Afrique indépendante du point de vue soviétique. À première vue, cela semble être un rêve impossible. Toutefois, libérer l’Afrique indépendante du bruit de l’idéologie soviétique est une proposition tentante.

principaux protagonistes

Il y a trois groupes de personnages principaux et secondaires dans Notre Afrique.

Le premier groupe comprend les trois secrétaires généraux du Parti communiste soviétique les plus importants de la période poststalinienne – Nikita Khrouchtchev, Leonid Brejnev et Mikhaïl Gorbatchev.

Leurs visites en Afrique, leurs rencontres avec des leaders africains et les discours qu’ils ont prononcés sont essentiels pour comprendre la stratégie soviétique en Afrique.

Les leaders africains forment le deuxième groupe.
Plusieurs d’entre eux sont présents dans le film et leur importance, pour les décideurs politiques et les cinéastes soviétiques, a changé au fil des décennies.

Ahmed Sékou Touré (Guinée), Modibo Keita (Mali), Julius Nyerere (Tanzanie), Kwame Nkrumah (Ghana), Ahmed Ben Bella (Algérie), Gamal Abdel Nasser (Égypte), Hailé Sélassié (Éthiopie) et Luís Cabral (Guinée-Bissau) sont les stars des années 1960. Les films des années 1970 sont dominés par Agostinho Neto (Angola), Samora Machel (Mozambique), Jean Bedel Bokassa (République centrafricaine) et Mouammar Kadhafi (Libye), tandis que José Eduardo dos Santos (Angola), Thomas Sankara (Burkina Faso) et Sam Nujoma (Namibie) apparaissent dans les années 1980.

Le troisième groupe de personnages comprend des étudiants africains en URSS et des spécialistes soviétiques dans les pays africains.

L’équipe

Scénariste et réalisateur Alexander MARKOV
Monteurs Svetlana PECHENYKH and Vladimir PIVNEV
Directrice de production Victoria RUBAN
Traduction anglaise Thomas CAMPBELL
Monteur son Sergey MOSHKOV
MusiciensVladimir BELOV and Anton NAZARKO
MusiqueVictor SOLOGUB
Producteurs Alexander MARKOV, Alexey TELNOV and Stanislav POPLAVSKII
Conception graphique Nick TEPLOV
Colorist Soma …

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